在这种思路的指引下，2015年，《西游记之大圣归来》以9.54亿元的票房和超高口碑重燃了动画人对民族化、本土化创作的信心，也吸引大批人才和资本投入到传统文化题材的动画创作中。

电影方面，他已经在金鸡奖和百花奖上，各自得到了两次影帝的桂冠，但是在电视剧方面，黄晓明虽然也有不错的作品，可始终与主流奖项无缘。

裴佳欣虽然只有14岁，但已经是个出道8年的“老演员”了，她因为出演剧情片《睡在我上铺的兄弟》出道，马上就因为乖巧可爱的长相获得关注。

可以预计，借由数字技术实现突破的影视行业，不但能在商业层面实现降本增效，还能在艺术层面上进一步拓宽空间。影视制作的科技属性继续增加，我们未来所欣赏到的影视作品也会更加精彩。

回看过往堪称标杆的国漫作品，趣味之下，更需意味动人。《大闹天宫》惟妙惟肖地刻画了孙悟空闹龙宫、反天庭的精彩故事，赞扬了齐天大圣敢做敢当、机智乐观的无畏精神和斗争性格，内容寓教于乐、老少咸宜。《中国奇谭》的成功进一步印证了这一创作思路的正确性，从乡土叙事到人性思考，从森林志怪到城市方志，本土符号的无限延伸为全年龄段共鸣奠定了基础。有网友这样评论《中国奇谭》：“神话故事的奇妙之处，就在于它好像不是一个故事，又好像只是一个故事”，观众在故事中见人物、见自己、见众生。

好奇害死猫，以为讨到的便宜其实是个巨大的坑。