为什么明知道安禄山靠不住,还让他兼任三镇节度使?
此后的三十多年,这个想法一直停留在他的脑子里,迪士尼收购卢卡斯影业后,斯奈德曾找到他们,提出将这个创意变成一部《星球大战》外传电影。不过这个想法遭到了婉拒。
十年前,也就是2013年,卡朋特想执导《死亡空间》电影。而今年1月,外媒Variety问到卡朋特这部电影有什么新进展,这位《纽约大逃亡》的导演澄清说他和这部电影没有关系,但他认为已有另外一个导演参与其中。
除了在音乐制作和舞台呈现上的发力,《星电音联盟》的创新模式同样可圈可点——跳脱出传统棚内综艺,在开放自由的电音海岛环境下设置“毕业派对”。一方面,通过主理团赠送独家毕业寄语的环节,关照到Z世代情绪价值,为毕业生学子加满探索未知的勇气与“电”力;另一方面,“派对”模式能够大大增加表演者与观众的交互机会,真正打造出贴近年轻人审美语境的差异性舞台。
据知情人士透露,王雷能进这个剧组还是制片人曲吉小江坚持用他,并且给了极高的片酬,高出王雷平时片酬的三分之一。曲吉小江是博纳影业影视制作副总经理,曾任万达影视副总经理。
无论是《风声》,还是《扬名立万》,对于人物的塑造不再仅限于对故事的主要人物进行多维度的挖掘,剧作者着力于塑造故事中的每个人物的四个维度,让故事中的每个人物都围绕着故事中的核心“揭秘”事件,有自己的表象、前史、心结、世界观。而这样的剧作思维与“剧本杀”故事的设计是一样的,因为“剧本杀”毕竟是一款游戏,它的剧本要顾全每一个参与者的参与感,因此,“剧本杀”故事的剧作者,在塑造人物上,需要对每个玩家要扮演的角色进行多个维度的设计。如果把《风声》和《扬名立万》中的演员看作是剧本杀的玩家,那么他们每个人扮演的角色,便是“剧本杀”故事中的人物。